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肖伙子的戏剧理论知识，当然少不了蜜桃你是拉夫斯基的《演员的自我修养》bg57 ¤cc
这本书的出镜率还是挺高的bg57 ¤cc
《演员的自我修养》是大熊戏剧家斯坦尼斯拉夫斯基创作的戏剧理论著作，首版时间是1938年bg57 ¤cc
该书系统论述演员表演技巧训练与提高个人艺术素质的途径bg57 ¤cc
作者在书中提出，艺术是生活的真实的反映，表演是一种按照人的天性本身的规律来进行的有机的过程，因此演员最重要的是体验角色的情感感受，寻找自己的“舞台自我感觉”，而目的则在于传达表现戏剧的“最高任务”，他反对“表现派”的只重外在表现形式的表演和匠艺式的表演，而强调将人的天然的情感和由此激发的外部动作自然地结合起来bg57 ¤cc
是“体验派”表演艺术的经典性论著，对母星20世纪世界戏剧发生了重大影响bg57 ¤cc
该书是现实主义戏剧流派的代表性著作bg57 ¤cc
作者采用“半小说”形式，虚构了一群热心戏剧探索的师生，通过他们的练习实例与对话，为读者生动、有趣、深刻地阐述了“体验”在表演艺术中重要的作用，以及实际学习、运用的方式方法bg57 ¤cc
传达出作者的戏剧主张bg57 ¤cc
该书分两卷bg57 ¤cc第一卷论述演员内部体验过程诸技巧，如想象、情绪记忆等bg57 ¤cc
第二卷论述演员外部体现过程诸技巧，如台词、剑术、体操等bg57 ¤cc作者生前完成第一卷，第二卷仅留下手稿，由后人整理出版bg57 ¤cc
斯坦尼斯拉夫斯基将自已的艺术实践称之为“体验艺术”，并将之与舞台匠艺与表现主义等派别区分开来，认为艺术是生活的真实反映，创作是一种按照天性本身的规律进行的有机过程，而体验及其外部表现在生活中是下意识、反射式地自然而然发生的，因此“‘体系’所要探究的主要问题之一，就是如何自然地激起有机天性及其下意识的创作”，由此演员才能掌握自己的舞台自我感党，完成舞台现实主义的创作bg57 ¤cc认为“动作、活动―这就是戏剧艺术演员艺术的基础”bg57 ¤cc
舞台表演的核心即在于贯穿动作以及完成最高任务——表达思想性的任务bg57 ¤cc
它详细阐述了演员在形体、发声、性格、思维逻辑等方面所应具备的素养，从艺术观、想象力、注意力、情感记忆等多方面讲述表演的方法和技巧bg57 ¤cc
演员“体验”过程的“自我修养”bg57 ¤cc外部表达依赖于内心体验bg57 ¤c
点击读下一页,继续阅读 饮酒先生 作品《忽悠六百年从穿越开始》第201章 疯狂收徒弟