有热情的真实，这就是说，首先要创造规定情境，真诚地相信它们，那时“热情的真实”就自然产生bg57 ¤cc规定情境线制约着演员创造角色的全部过程bg57 ¤cc它能引起视象，并能使角色在演员的意识中活跃起来bg57 ¤cc它决定了挖掘台词的可能性，并且帮助产生角色bg57 ¤cc
它阐明了典型环境，而典型环境也就使得演员能够找到典型的行为，创造出典型的性格bg57 ¤cc它规定行动的逻辑和顺序，阐明角色的主要目的，指出角色的远景，并且自然地导向最高任务bg57 ¤cc
第三个原则是天性本身的有机创作bg57 ¤cc整个体系的目的是用有意识的演员技术来引起下意识的创造，使演员的天性发挥它的作用，而天性可以说是最优秀的艺术家bg57 ¤cc
不能杜撰创作法则，法则存在于人的天性的自然之中，只需要认识它们，并且掌握它们bg57 ¤cc
创作不是理论，也不是一套规则和手法bg57 ¤cc“创作者”就是人们本身的天性bg57 ¤cc形象只能从自己身上创造出来，因此，必须在角色身上找到自己，并且在自己身上找到角色bg57 ¤cc
如果演员不仅能在作者台词的范围内生活在角色里，而且能够扩大作者台词的范围，找到角色的过去和未来，这就意味着演员的创作天性已经跟角色结合在一起了，就意味着演员的创作天性已经取得了彻底的解放，能够感受任何情况，并且轻松愉快地适应它们bg57 ¤cc
体系的第三个原则说明了通过有意识的技术，达到演员天性的下意识的创作（通过意识达到下意识，通过随意达到不随意），把一切下意识的东西交给天性这魔法师，演员自己就去采取我们所能达到的途径——有意识地去进行创作和采用有意识的心理技术手法好了bg57 ¤cc
在进行创作的时候，一方面应从自我出发，从自己的创作天性出发bg57 ¤cc另一方面也要“依照创作的法则”bg57 ¤cc
所以说，要自觉地有目的地进行创作，这种创作劳动体现在积极的舞台行动里，而舞台行动又必须在规定情境里完成bg57 ¤cc
因为只有规定情境才能产生出纯真的热情，也就是可以造成自然“体验”的人的天性的有机性能bg57 ¤cc没有“体验”就没有真正的生活，因而也没有真正的艺术——没有“体系”bg57 ¤cc
肖伙子一下子就看入迷了，沉迷于理论知识无法自拔bg57 ¤cc
至于最后瓦力的东西，就是类似于拳谱的杂技谱bg57 ¤cc
杂技，亦作“杂伎”bg5
点击读下一页,继续阅读 饮酒先生 作品《忽悠六百年从穿越开始》第201章 疯狂收徒弟