因为是用‘麻’、‘藤’所制,也不便宜的biqugo★cc东晋朝的社会风气是:正式场合用丝帛或者侧理纸、蚕茧纸之类的高级‘白’纸,日常就用黄纸biqugo★cc至于竹木简,那是‘穷’人用的,穷到朝廷都看不过眼了biqugo★cc
至于王羲之...书法家需要大量练习,蚕茧纸肯定不经他造,他日常书写练习用的就是黄纸biqugo★cc
东晋人用纸不同,书写姿势也与后世不同biqugo★cc
高桌、椅子在宋朝逐渐普及,东晋时文人多用低案,有时随便写写时甚至不用案biqugo★cc
席地而坐,一手拿纸,一手拿笔,悬空而书,传承着竹木简时代的书写习惯biqugo★cc这些你去看《校书图》,《女史箴图》时都会有发现biqugo★cc
一手纸,一手笔写什么最方便?当然是行草了!
况且东晋人崇尚自然,行草也最符合他们的心性,所以行草发展优先于楷书也不是没理由的biqugo★cc
事物发展回溯去看,一定会多少找到些符合它们的逻辑biqugo★cc
纸不同,书写习惯不一样,如果不了解这些很难彻底弄懂晋人的笔势biqugo★cc
历史上曾有个牛人,为了写好王羲之,全盘复刻了王羲之时代的‘装备’biqugo★cc那就是元朝的李倜biqugo★cc
李倜不但纸、笔,书写方式全盘模仿王羲之,甚至他的书房也叫‘拟晋山房’biqugo★cc景致、摆设、用具全按晋人习惯进行布置biqugo★cc这个该怎么称谓?真人实境还原?反正就是这么个意思biqugo★cc
李倜是单纯的模仿者吗?很多人这么认为biqugo★cc但后世的陈振濂教授为他说了一番公道话,称其是“被遗忘的一代大师”!
“我们只知道赵孟頫而不知有李倜biqugo★cc究其原因是赵孟頫具有‘文人班首’,‘书画领袖’,‘当朝权贵’,‘宋朝旧王孙’的复合形象,比起单一的书法家李倜自然更会引起世人的认同和推许biqugo★cc”
杜守义对此十分赞同biqugo★cc世人评论书法高低时总免不了取其官位,启功先生评论颜真卿时也有过类似论述biqugo★cc
而且他的收藏中有李倜的一幅字,就是金贝勒那批古玩中的一件,当时见了简直惊为天人biqugo★cc
至于说李倜继承多,创新少...杜守义要说:人家本来追求的就是‘晋韵’,是正宗技法,和你们‘写意流’玩创新的是两条路子biqugo★cc
其实书道之路根本不用刻意创新,三十三重天,一步一个面貌,境界到了自然